{"id":4930,"date":"2018-05-19T01:08:25","date_gmt":"2018-05-18T23:08:25","guid":{"rendered":"http:\/\/javierabarca.es\/seminars\/editions\/carballo-2018\/"},"modified":"2019-07-08T16:21:12","modified_gmt":"2019-07-08T14:21:12","slug":"carballo-2018","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/javierabarca.es\/en\/freelance-teaching\/carballo-2018\/","title":{"rendered":"Entender el arte urbano, Carballo 2018"},"content":{"rendered":"

Entender el arte urbano<\/h1>\n

Siete horas de clase te\u00f3rica con Javier Abarca
\n31 de mayo y 1 de junio, 17:30\u201321h
\nCarballo, Espa\u00f1a
\nEntrada libre<\/h2>\n
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\"javier-abarca-entender-el-arte-urbano-rexenera-2018\"<\/p>\n

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\u00bfEs el arte urbano un fen\u00f3meno reciente? \u00bfC\u00f3mo ha evolucionado? \u00bfQu\u00e9 cualidades lo distinguen? \u00bfQu\u00e9 relaci\u00f3n tienen el arte urbano independiente, las exposiciones y los murales institucionales?<\/p>\n

Este curso ofrece un recorrido hist\u00f3rico del arte urbano, desde sus or\u00edgenes en la d\u00e9cada de 1960 hasta hoy, y analiza a fondo los valores y resortes que hacen \u00fanica a esta forma de arte. Las clases est\u00e1n dise\u00f1adas e impartidas por el reconocido investigador y docente especializado Javier Abarca.<\/p>\n

D\u00f3nde: <\/strong>Festival Rexenera.\u00a0Forum Carballo. Carballo, Galicia, Espa\u00f1a.<\/p>\n

Cu\u00e1ndo:\u00a0<\/strong>31 de mayo y 1 de junio, de 17:30 a 21h (con un descanso de media hora). Habr\u00e1 una clase extra el s\u00e1bado d\u00eda 2 como parte de las micro-conferencias de Rexenera.<\/p>\n

Entrada libre.<\/strong><\/p>\n

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\nPROGRAMA:<\/strong><\/h3>\n
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1. Antecedentes ignorados: los a\u00f1os 60 y 70<\/strong><\/h3>\n

En la d\u00e9cada de 1960 t\u00e1cticas como la performance o el land art permitieron a los artistas romper con las formas convencionales de arte. De este impulso surgieron tambi\u00e9n numerosos experimentos que hoy llamar\u00edamos arte urbano. Recursos y t\u00e9cnicas que aparentan ser hallazgos cruciales de la presente generaci\u00f3n fueron en realidad explorados a fondo durante los sesenta y setenta por artistas aislados.<\/p>\n

2. La primera oleada: los a\u00f1os 80<\/strong><\/h3>\n

La primera oleada de arte urbano surgi\u00f3 en los ochenta a partir de la confluencia del arte contempor\u00e1neo con la publicidad exterior, el graffiti y el punk. Se desarrollaron escenas muy activas en diferentes ciudades, las m\u00e1s fuertes en Nueva York, Par\u00eds y S\u00e3o Paulo. Sin fotograf\u00eda digital ni internet las posibilidades de propagar y compartir im\u00e1genes eran muy limitadas, lo que impidi\u00f3 la interconexi\u00f3n entre las escenas locales y caus\u00f3 un fin temprano de la corriente.<\/p>\n

3. Pioneros aislados: los a\u00f1os 90<\/strong><\/h3>\n

Los noventa fueron a\u00f1os de inactividad, con la excepci\u00f3n de unos pocos artistas aislados. Los m\u00e1s significativos fueron los norteamericanos Revs y Shepard Fairey, que desarrollaron en esos a\u00f1os un intenso y visionario trabajo que conform\u00f3 buena parte del andamiaje de la pr\u00e1ctica del arte urbano en la siguiente d\u00e9cada. Por otro lado, en los \u00fatimos noventa algunos escritores de graffiti comenzaron a prescindir de las letras y a experimentar con la propagaci\u00f3n de im\u00e1genes, comenzando as\u00ed a dar forma a lo que ser\u00eda la gran oleada del arte urbano.<\/p>\n

4. La gran oleada: 2000-2010<\/strong><\/h3>\n

Durante los primeros a\u00f1os del siglo XXI la generalizaci\u00f3n de las conexiones de banda ancha facilit\u00f3 el resurgimiento del arte urbano, ahora como una enorme escena global estrechamente interconectada. Esta clase estudia la evoluci\u00f3n de la escena y observa algunos de sus artistas m\u00e1s significativos. A trav\u00e9s de sus obras analiza los mecanismos que caracterizan la pr\u00e1ctica del arte urbano y las dimensiones de la experiencia de quien lo observa.<\/p>\n

5. Comisariar arte urbano<\/strong><\/h3>\n

Por su propia naturaleza, el arte urbano aparece de forma aut\u00f3noma, sin permiso ni control. Tanto organizarlo legalmente en la calle como llevarlo a la sala de exposiciones implican la desaparici\u00f3n de sus cualidades esenciales. \u00bfExisten t\u00e1cticas comisariales que permitan abordar el arte urbano sin dejar de trabajar con los valores que lo hacen \u00fanico?<\/p>\n

\u2028Del arte urbano a los murales, \u00bfqu\u00e9 hemos perdido?<\/strong><\/h3>\n

Clase extra (s\u00e1bado d\u00eda 2)<\/em><\/p>\n

Los grandes murales institucionales que se han hecho habituales en los \u00faltimos a\u00f1os suelen ser llamados arte urbano. Este uso del t\u00e9rmino crea confusi\u00f3n, dado que existen diferencias claras y fundamentales entre estos murales y las obras a las que llam\u00e1bamos arte urbano en la d\u00e9cada pasada, m\u00e1s peque\u00f1as y producidas sin permiso. Esta clase analiza las diferencias entre estas dos pr\u00e1cticas y es al tiempo una descripci\u00f3n detallada de las cualidades que hacen \u00fanico al arte urbano no oficial.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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Fotograf\u00eda CC BY-NC\u00a0Maxbucher.<\/p>\n

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