{"id":4844,"date":"2018-01-23T23:53:33","date_gmt":"2018-01-23T22:53:33","guid":{"rendered":"http:\/\/javierabarca.es\/seminars\/when-and-where\/madrid-2018\/"},"modified":"2019-07-08T16:30:25","modified_gmt":"2019-07-08T14:30:25","slug":"madrid-2018","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/javierabarca.es\/en\/freelance-teaching\/madrid-2018\/","title":{"rendered":"Entender el arte urbano, Madrid 2018"},"content":{"rendered":"

Entender el arte urbano<\/h1>\n

Doce horas de clase te\u00f3rica con Javier Abarca
\n5\u20138 marzo 2018, 16:30\u201320h
\nFacultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid
\nEntrada libre<\/h2>\n
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El arte urbano parece un fen\u00f3meno reciente, pero sus primeras manifestaciones se remontan al menos a los a\u00f1os sesenta. Este curso ofrece un recorrido hist\u00f3rico de la corriente, desde sus furtivos or\u00edgenes hasta los actuales murales institucionales, y analiza a fondo los valores y los resortes que hacen \u00fanica a esta forma de arte. Las clases est\u00e1n dise\u00f1adas e impartidas por el reconocido investigador y docente especializado Javier Abarca.<\/p>\n

Cu\u00e1ndo:\u00a0<\/strong>Del lunes 5 al jueves 8 de marzo, de 16:30 a 20h (con un descanso de media hora).<\/p>\n

D\u00f3nde:\u00a0<\/strong>Sal\u00f3n de actos de la Facultad de Bellas Artes, Universidad Complutense de Madrid. Calle Pintor el Greco 2. Metro Ciudad Universitaria.<\/p>\n

Inscripci\u00f3n:\u00a0<\/strong>El curso es gratuito. Es necesario inscribirse escribiendo a inscripcionesext@ucm.es<\/em> con el asunto \u201cInscripci\u00f3n al Curso AC04 Entender el Arte Urbano\u201d.<\/p>\n

Financian: Vicedecanato de Cultura, Biblioteca y Departamento de Dibujo I de la Facultad de Bellas Artes UCM. Colabora: Jeco materiales de Bellas Artes<\/a>.

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PROGRAMA:<\/strong><\/h3>\n

Antecedentes ignorados: los a\u00f1os 60 y 70<\/strong><\/h3>\n

En la d\u00e9cada de 1960 t\u00e1cticas como la performance<\/em> o el land art<\/em> permitieron a los artistas romper con las formas convencionales de arte. De este impulso surgieron tambi\u00e9n numerosos<\/a> experimentos<\/a> que hoy llamar\u00edamos arte urbano. Recursos y t\u00e9cnicas que aparentan ser hallazgos cruciales de la presente generaci\u00f3n fueron en realidad investigados a fondo durante los sesenta y setenta por artistas aislados<\/a>.<\/p>\n

La primera oleada: los a\u00f1os 80<\/strong><\/h3>\n

La primera oleada de arte urbano surgi\u00f3 en los ochenta, a partir de la confluencia del arte contempor\u00e1neo con la publicidad exterior, el graffiti y el punk. En esa d\u00e9cada se desarrollaron escenas de arte urbano en diferentes ciudades, las m\u00e1s fuertes en Nueva York<\/a>, Par\u00eds<\/a> y S\u00e3o Paulo<\/a>. Sin fotograf\u00eda digital ni internet las posibilidades de propagar y compartir im\u00e1genes eran infinitamente m\u00e1s limitadas que hoy, lo que impidi\u00f3 la interconexi\u00f3n entre las escenas locales y caus\u00f3 un fin temprano de la corriente.<\/p>\n

Pioneros aislados: los a\u00f1os 90<\/strong><\/h3>\n

Los noventa fueron a\u00f1os de inactividad, con la excepci\u00f3n de unos pocos artistas aislados. Los m\u00e1s significativos fueron los norteamericanos Revs<\/a> y Shepard Fairey<\/a>, que desarrollaron en esos a\u00f1os un intens\u00edsimo y visionario trabajo que conform\u00f3 buena parte del andamiaje de la pr\u00e1ctica del arte urbano en la siguiente d\u00e9cada. Por otro lado, en los \u00fatimos noventa algunos escritores de graffiti decidieron prescindir de las letras y experimentar con la propagaci\u00f3n de im\u00e1genes, comenzando as\u00ed a dar forma a lo que ser\u00eda la gran oleada del arte urbano.<\/p>\n

La gran oleada: 2000-2010<\/strong><\/h3>\n

Durante los primeros a\u00f1os del siglo XXI la generalizaci\u00f3n de la fotograf\u00eda digital y las conexiones de banda ancha facilit\u00f3 el resurgimiento del arte urbano, ahora como una enorme escena global estrechamente interconectada. Esta clase estudia la evoluci\u00f3n de la escena y observa algunos de sus artistas<\/a> m\u00e1s significativos. A trav\u00e9s de sus obras analiza los mecanismos que caracterizan la pr\u00e1ctica del arte urbano y las dimensiones de la experiencia de quien lo observa.<\/p>\n

Trabajando con el contexto<\/strong><\/h3>\n

Casi todo el arte urbano es gr\u00e1fico y toma la forma de intervenciones encadenadas con las que el artista propaga su identidad visual. M\u00e1s all\u00e1 de esto, existe una minor\u00eda de artistas<\/a> que prescinden de la identidad y la serialidad, y se limitan a producir obras site-specific<\/em> (concebidas para contextos concretos), independientes entre s\u00ed y an\u00f3nimas. El \u00e9nfasis en la idea y el an\u00e1lisis sit\u00faa estas pr\u00e1cticas cerca del arte contempor\u00e1neo.<\/p>\n

Del arte urbano a los murales, \u00bfqu\u00e9 hemos perdido?<\/strong><\/h3>\n

Los grandes murales institucionales que se han hecho habituales en la presente d\u00e9cada suelen ser llamados arte urbano. Este uso del t\u00e9rmino crea confusi\u00f3n, dado que existen diferencias claras y fundamentales<\/a> entre estos murales y las obras a las que llam\u00e1bamos arte urbano en la d\u00e9cada pasada, m\u00e1s peque\u00f1as y producidas sin permiso. Esta clase analiza las diferencias entre estas dos pr\u00e1cticas y es al tiempo una descripci\u00f3n detallada de las cualidades que hacen \u00fanico al arte urbano no oficial.<\/p>\n<\/blockquote>\n

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